Comment faire un focus stacking en ligne pour une netteté de bout en bout

Faire un focus stacking en cinq étapes

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   Prendre les vues

   Utilisez un trépied et gardez tout fixe sauf la mise au point : même ouverture, même vitesse d’obturation, même ISO et même focale. Prenez la première vue avec la mise au point sur le détail le plus proche, puis éloignez un peu la mise au point à chaque vue jusqu’à ce que la partie la plus lointaine soit nette. Pour un paysage avec un premier plan proche, trois à cinq vues sont courantes ; un gros plan sur un insecte ou une bague peut en demander dix ou plus. Le sujet doit rester immobile.

   Pour suivre les étapes, téléchargez les quatre vues d’exemple en haut de cette page. Elles ont été créées pour imiter des vues mises au point à quatre distances : une photo nette a été découpée en plans de profondeur (le sol rangée par rangée, la poubelle comme objet séparé, le ciel, les montagnes et les reflets à l’infini), puis chaque plan a été flouté selon sa distance au point de mise au point et recomposé de l’arrière vers l’avant, de sorte qu’un objet flou déborde en douceur sur ce qui se trouve derrière lui. Chaque vue est aussi très légèrement plus grande que la précédente, comme avec un vrai objectif quand on refait la mise au point.

   

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   Réunir les vues dans un document et les sélectionner

   Ouvrez toutes les vues avec Fichier› puis Ouvrir… (Ctrl+O ou ⌘O) ; vous pouvez les sélectionner ensemble. Cliquez sur le deuxième onglet et choisissez Calque› puis Dupliquer vers un autre document, puis faites de même depuis le troisième et le quatrième onglet. Chaque copie va dans l’onglet le plus à gauche : les quatre vues se retrouvent ainsi comme calques dans le premier document.

   Cliquez sur le premier onglet. Dans son panneau Calques, cliquez sur le calque du haut, puis maintenez Maj ou ⇧ et cliquez sur celui du bas : les quatre calques sont sélectionnés.

   

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   Les aligner avec Édition › Alignement automatique

   Choisissez Édition› puis Alignement automatique. Même sur trépied, refaire la mise au point modifie légèrement la taille de l’image : un détail au bord se décale de quelques pixels d’une vue à l’autre. Alignement automatique redimensionne et déplace les calques jusqu’à ce qu’ils se superposent étroitement. Sur l’exemple, la zone de travail s’agrandit de quelques pixels pour contenir les vues un peu plus grandes.

   

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   Fusionner avec Empiler les images

   Les calques toujours sélectionnés, choisissez Édition› puis Fusion automatique… et cliquez sur Empiler les images. Le réglage Méthode de fusion apparaît ; Fusion homogène des tons et des couleurs se trouve en dessous dans les deux modes :

   • Méthode de fusion : Détail adaptatif (par défaut) garde le plus de netteté, avec des transitions qui suivent les bords ; c’est le bon choix pour une pile bien alignée. Lissage adoucit les transitions sur une plus grande largeur, ce qui masque de petites erreurs d’alignement ou des mouvements, comme des feuilles dans la brise, mais peut adoucir les détails fins.
   • Fusion homogène des tons et des couleurs (activée par défaut) harmonise la luminosité de chaque vue. Une pile prise avec une seule exposition n’a pas d’écarts de luminosité à compenser : décochez cette option.

   Cliquez sur Fusion. Sur l’exemple, cela prend une ou deux secondes. Chaque calque a maintenant un masque blanc là où cette vue est la plus nette.

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   Vérifier les détails, recadrer et enregistrer

   Zoomez à 100 % avec Affichage› puis Taille réelle (100 %) (Ctrl+1 ou ⌘1) et regardez les détails les plus proches et les plus lointains, ainsi que les bords où un objet proche se détache devant un objet lointain. Sur l’exemple, mesurée par bandes de 40 pixels des planches aux sommets, la pile conserve 77 à 96 % du contraste des détails fins de la photo nette d’où viennent les vues : elle est nette de bout en bout. Le bord de la poubelle, flou et étalé sur l’herbe dans la vue la plus proche et la plus lointaine, reste propre dans la pile.

   Les vues n’ont pas tout à fait la même taille : les bords de la zone de travail proviennent donc de moins de vues. Recadrez à l’intérieur de la plus petite : tracez un rectangle avec l’outil Rectangle de sélection (M) juste à l’intérieur des bords de la zone de travail et choisissez Image› puis Recadrer d’après la sélection. L’exemple mesure alors environ 1 524 × 1 016 px.

   Exportez avec Fichier› puis Exporter› puis JPEG…, ou conservez les calques et les masques avec Fichier› puis Enregistrer sous› puis Projet Lil Cactus… (Ctrl+Maj+S ou ⇧⌘S). Fichier› puis Enregistrer sur ce document enregistre la pile, aplatie, dans le JPEG de la première vue ; la première fois, la boîte de dialogue Enregistrer l’image demande sa qualité.

   

   

   

   

Pourquoi ne pas simplement fermer le diaphragme ?

Passer de f/4 à f/16 augmente bien la zone de netteté, mais la lumière qui traverse une très petite ouverture se disperse (diffraction) : chaque détail de la photo devient un peu plus doux, même à la distance de mise au point. Les gros plans aggravent le problème : à courte distance, la profondeur de champ peut ne faire que quelques millimètres, même à f/16. Une pile vous permet de photographier à l’ouverture la plus nette de l’objectif, souvent entre f/5,6 et f/8, tout en obtenant une netteté de bout en bout.

Résoudre les problèmes courants

Des bords dédoublés

Les vues ne se superposent pas exactement, ou quelque chose a bougé entre elles. Vérifiez qu’Alignement automatique a été appliqué à tous les calques ; pour un petit mouvement comme des feuilles, annulez la fusion et essayez Lissage comme Méthode de fusion.

Un liseré doux là où le proche rencontre le lointain

Dans une vraie pile, un objet proche flou déborde sur l’arrière-plan dans les vues mises au point derrière lui, et il peut en rester un peu le long du bord. Peignez sur les masques pour choisir quelle vue s’affiche à cet endroit.

Une bande reste douce dans le plan moyen

Les pas de mise au point étaient trop espacés : aucune vue n’était nette à cette distance. Prenez une vue de plus mise au point à cette distance et ajoutez-la à la pile.

Alignement automatique ou Fusion automatique est grisé

Sélectionnez au moins deux calques visibles ; les calques de texte, de forme et d’objet dynamique doivent d’abord être pixellisés. Fusion automatique refuse aussi un calque verrouillé avec le bouton en forme de cadenas (« Verrouiller le calque ») du panneau Calques.

Et ensuite ?

• Assemblez plutôt des vues côte à côte : comment assembler un panorama.
• Ajoutez une dernière touche de netteté : comment rendre une photo plus nette.
• Corrigez une transition à la main : les masques de fusion.
• Redimensionnez le résultat pour le web.

Si vous venez d’un autre logiciel

Photoshop

Édition › Alignement automatique des calques… et Édition › Fusion automatique des calques… avec Empiler les images. Dans Lil Cactus, la même opération se fait avec Édition › Alignement automatique et Édition › Fusion automatique…

Focus stacking : questions et réponses